就像刚开场那一幕几排整齐的大红灯笼统一亮起，除开舞美装饰性外，更给人一种强烈的冲击，让‘大红灯笼’直接关联的‘点灯杖’，象征老爷乃至当时社会权势的无上权威。
在看演出的过程中，姜山不知不觉已经开始做起了视听语言和舞美分析。
《大红灯笼高高挂》改编自苏童的《妻妾成群》。
这种中国传统文化的丢失，不禁让人反思……
（不是！）
《妻妾成群》主要讲了一个接受新思想教育的女大学生颂莲因家道中落，父亲身亡，无依无靠被继母卖到一个旧式家庭中当四姨太，与其它姨太争夺那个五十岁的老男人的宠爱。
之后的日子里，颂莲逐渐被这个家腐蚀，但她那一股心劲儿，让她无法像三姨太梅珊那样潇洒，又不如二姨太卓云深谙人心。
最终因看到偷情的三姨太被害而落得了个失心疯的结局。
老谋子版的芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》则对原著中的人物及故事情节进行了颠覆性的处理。
只保留了三姨太等人物，将偷情的医生变成了和三姨太青梅竹马的武生。
三姨太被迫嫁到陈家，终日郁郁寡欢，后来在一次堂会上遇到了青梅竹马，后来被善妒的二姨太发现，告密之后老爷把那对苦命鸳鸯杖毙，顺手把私自点灯触犯家规二姨太也解决了。
身份的改编不能掩盖偷情的本质。
剧情俗套不俗套暂且放一边，单就舞美这块儿姜山是真的看入迷了。
就本剧的舞美而言，《大红灯笼高高挂》可以说做到了极致。
京剧的服饰、旧式的建筑、旗袍、灯光以及开场给人震撼的那成串的大红灯笼，都为这出芭蕾舞剧添彩不少。
在第一幕的最后，讲的是老爷和三姨太第一次洞房，这对于初入陈家深宅大院的三姨太来说，无疑是一场梦魇。
有关强暴这点的展现，舞台剧特意借鉴了皮影戏的方法。
在那层薄薄的幕后，三姨太拼命的想抗拒陈老爷，她无助慌张的逃窜，一次次妄图冲破樊篱，却又被一次次的束缚，皮影效果放大了陈老爷禽兽般的追逐形象。
再然后就是三姨太在陈老爷的穷追不舍下冲破薄幕。
姜山看得入迷，一旁的董宣就有点儿不忍心看下去了。
不知何时她悄悄地将上半身侧向了姜山这边，一只手抓着他的袖口，另外只手则捂住了眼睛。
表现第一次见血就更为大胆了。
一幅幅巨大而华丽的幔帐把舞台淹没，在一片绚烂的可铺满舞台的红绸缎翻滚铺盖在陈老爷和三姨太身上，把一个初夜的情节渲染到了极致。
待到一切平息，三姨太只能在午夜缓缓的从红绸中探出身体，蜷缩着，抽噎着。
这本为喜庆而生的红色，更是增添了这一幕的悲凉，少女失去了童贞……
去年从这出芭蕾舞剧上演后，针对老谋子的批评声就不断。
其实批评他的观众们只是觉得这出戏不够‘芭蕾’，认为老谋子对于电影是内行，但对于芭蕾舞剧他就是个门外汉，居然能让‘哑巴’了几百年的芭蕾说出‘人话。
当舞台上的陈老爷念起台词时，姜山也被吓了一跳。
剧中的足尖动作非常少，肢体语言也微乎其微，表现手法过于写实了，实的地方太实，虚的地方又太虚。
就芭蕾舞艺术而言，姜山没什么好说的，他也不太懂，但就舞美设计和舞台表现力这块儿，老谋子无疑是拿捏的死死地，这点不服不行。
两字儿，好看！
心中抱负再大，看完之后姜山只坚定了一个目标，那就是好好学习！
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