李二陛下笑了笑,说道:“那他就写出这一句?”
徐惠苦笑了一下,辩解道:“虽然只有一句,却是极好的。小郎想必是要精心雕琢,不肯随便造句。”
李二陛下知道徐惠是为自家兄弟辩解遮护,这是亲情,他当然不以为意,微微一笑,也不追究。
“陛下细看这笔迹字体。”徐惠不纠缠于这一句诗,又夸起自家小弟的字来,“虽是楷书,却与别家不同,看起来令人耳目一新。”
就楷书沿革论之,汉末为创建期,魏晋六朝为继承发展期,隋唐则在前人基础上始集大成。
自魏晋二王父子创立本家楷法,风靡后世。隋朝楷书承上启下,初唐几位楷书大家便是直接继承智永,取法六朝。
后来,初唐四大家欧、虞、褚、薛,继魏晋南北朝之后,完成了楷书的最后样式。
再后来,以颜真卿为代表的中唐书家,又在楷“法”的必然王国中,追求意态的自由主义,开创了新的书风。
等到柳公权和沈传师等唐朝后期的书家,从瘦挺这一狭隘地段努力进取,开辟了别于颜鲁公的新道路,其创新胆识及精神尤为可嘉。
可以说,颜体和柳体集中反映了唐朝的楷书成就,也是唐朝楷书成熟的最后完成阶段。颜、柳一出,几成后世不变之法。
而徐齐霖所用的便是颜真卿的字体,行以篆籀之笔,化瘦硬为丰腴雄浑,结体宽博而气势恢宏,骨力遒劲而气概凛然。
这对于东晋以下,在书坛上占统治地位的、以二王为代表的南派书法来说,颜体在笔法、结构、布局和墨法各方面都有巨大的突破和创新,彻底变革了瘦硬雄秀的书风,而开创肥厚雄阔的一代新书风。
当然,这得益于徐齐霖在后世学过的书法,得益于附体的本尊也是专精的楷书。
古代的读书人,从小就苦练书法是理所当然的事情,没有哪个人能写出蟑螂爬一样的字来。
所以,徐齐霖的本尊尽管年纪不大,可练字却已经有六七年的历史,基本功可谓扎实,旧时的楷书也可谓工整。
以这样深厚的基本功,再加上对楷书的专精,要改字体,还是事半功倍的。
而现在,徐齐霖的字体还没有完全体现出颜体的特征和风采,但对于行家来讲,却也能看出很多的端倪。
李二陛下本身就是个书法家,在书法史上也占有其重要的地位。
因其喜好书法,倡导书学,遂在贞观初年便由朝廷定书法为国子监六学之一,设书学博士,以书法取士。
也因为李二陛下全力推崇王羲之,把他提到千古一人的境地,才导致后世之人群起鼓噪,尊王羲之为书圣。
其实,单从书法本身而言,各种字体并无所谓的谁高谁低,谁好谁坏,不过是各自神韵风格不同罢了。
至于喜欢何种书法,也是各人的不同审美来决定,却不能褒己贬他。
李二陛下仔细观看,轻轻颌首,说道:“由瘦长变方,方中又见圆,颇显大气。只是笔力尚弱,笔法亦有不足,还需苦练才是。”
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