信众们却深以为然，感觉经过这些天的教导，他们起步就已经懂了四五分。</P>
“这就是‘照明之秘’与‘和声连祷’的揭示！”</P>
在起初绵长的音群展开之后，范宁的指尖下再次出现总结式的“天父主题”，共呈现三次，且三次呈现之间，皆以呼啸而过的经过性华彩相连。</P>
这些华彩以左手“不对称扩张”式织体变奏，和右手的音序换列为特征，两者相互重叠，于是在这般混浊的持续音群中，“天父主题”从b大调到bd大调再到F大调逐步攀升，显现出令人激奋和眩晕的灵性震撼！</P>
作为《二十圣婴默想》的终曲，“教会的凝视”毫无悬念地成为了其中中规模最大、篇幅最长的乐章。作曲家有意将前十九曲揭示出的各种隐秘综合运用于本乐章中，大量且集中地出现，又大量且集中地变化，彰显总结、统揽和呼应之意义！</P>
“咚！”</P>
“咚！！！”</P>
“咚！！！！！——————”</P>
当建立在属音持续音之上的钟声再度鸣响之时，“和声连祷”的语汇又现，在时值递增的节奏烘托下，将音乐推向终极目标的#c......</P>
这个长大的乐段犹如此起彼伏地教堂撞钟，在巍巍群山的高山之巅，传递着璀璨的威严与福音！</P>
先现的展开部如此作结，然后，倒置的呈示部以无比的荣耀之姿，于161小节呈现！</P>
“天父主题”终于从曾经的和弦发展成完整的旋律，将调性定位于最初的#F大调......不断重复的强有力的和弦，以模仿铜钹、锣、钟声以及鸟歌的素材穿插其中，展现出无与伦比的神圣与史诗气质......</P>
最后的尾声也以“天父主题”作结，但变得超脱且完满，从而成为了代表爱与喜乐的大胜......最终，充满喜乐的泪水如潮水般涌来！</P>
开阔无垠的教堂广场之上，掀起了无比热烈又极尽感动的掌声！</P>
“拉瓦锡使用了比其他任何作品更精妙且富有哲理的现代音乐语言，雄辩地、动人地打开了我们的眼睛和耳朵，达到了意想不到的神学领域！......”</P>
梅拉尔廷带着数位主教，数次示意听众们停止掌声与双手的挥舞。</P>
因为公演还未结束，上半场还未结束，还要留够充足的时间，为下半场的布道与讲经。</P>
但是致敬的掌声一时半会完全没有能止住的迹象。</P>
直到台上的范宁重新落指，强行用音乐压下了杂音。</P>
《赋格的艺术》的最后部分，也终于来临了！</P>
对位法12和13，范宁以高超的对位技术，向世人展示了两部以严格倒影技法写成的赋格曲。</P>
不仅仅是主题的倒影那么简单。</P>
而是......通篇互为倒影！</P>
没错，两组，互为倒影，也就是说，两条对位曲实际上各自有两条，一共实际上，是四条！</P>
比如对位法12，是以d小调III级音为轴而进行“镜像反射”的两条四声部赋格曲。</P>
它们是如此清晰可见，哪怕是不认识五线谱的人，只要拿到曲目，把同一页数同一位置的谱子拿在一起，稍微仔细观看对比，都一目了然地看出，那些“蝌蚪”的走向是完全互为镜像关系的。</P>
由于是严格的倒影转位，两首赋格在结构上完全相同，唯一的区别是在调性上。</P>
“原型”部分的呈示部，守调答题是主调d小调转属调a小调，而“倒影部分”主属对置后，转到了下属调g小调上。展开部的“原型”主题则是从g小调和bb大调两次进入，而“倒影”部分被转换成了属方向的a小调和F大调......</P>
这几乎是将“自我”与“他我”，将“表象”与“意志”的神秘主义思想，给用神学的语言彻底揭示无疑！
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